经济

越来越多,我想知道在电视上发生了什么,这是一种荒谬的,现在已经根深蒂固的所谓的纪录剧狂热

文学小说包括通过交替存档的图像,幸存的主角的证词和由演员解释的重建场景来对待历史主题

我看着天晚上68月的召唤,集中在巴拉迪尔的回忆,谁不缺乏兴趣,因为它是如此的亲密顾问乔治·蓬皮杜

拉斯维加斯!为什么有添加这些可怜的重建,其中无心球员傲慢地宣布总平面度的副本,如:“局势令人担忧,总理先生!这些学生被释放了!你见过将军吗

这让我想起了几个月前看到的另一个唤起年轻密特朗的人

我记得自问:我是否需要在路边的小跑车帽上看到一个人知道他是从德国逃出来的

还是一个年轻的小姑娘进入洛可可酒店,知道他去了维希

这本身就有些愚蠢

傻,但不仅如此

如果我们稍微挖掘一下,我们就会发现纪录片中的无聊就是小说杀死纪录片,纪录片杀死了小说

虚构的场景听起来如此虚伪,以至于他们怀疑:我真的在看故事节目吗

我可以信任吗

相反,显而易见的是,虚构的,因此在各方面的表现和限制,不再能够根据自己的审美和象征法则发展;编剧和导演严格禁止使用他们的资源

澄清:一个是记者,一个是历史学家,或者一个是莎士比亚

也就是说,我们减少了他的牌,并且观众知道我们用现实玩什么游戏

虽然所有可能的操纵都在这个叙事汤的细菌中,在那里,浮游物,骨架,想象力在知识的严谨之外

该文献纪录片,基本上不限于采取观众一个依然存在:它边缘化历史学家或研究者,他侮辱他caporalise笔者演员

好像他想要在底层坚持一个权力和一个:没有面子,但没有竞争对手的女神Tele本人